导演沈悦：科幻电影的灵魂在于背后的世界观

来源：科普中国时间：2019.07.10

见到沈悦时，他刚接待完好莱坞制作大佬奥利弗·斯考尔(Oliver Scholl)。曾在《蜘蛛侠英雄归来》、《毒液》、《独立日》等多部世界科幻大片中担任美术指导的奥利弗·斯考尔，对来中国参与《末日拯救》表示了相当的兴趣。

《末日拯救》是沈悦十年打磨的作品，由目前已经进入制作阶段。在沈悦看来，奥利弗斯考尔表现出的兴趣，不仅是源自《末日拯救》，更是源自好莱坞大咖对中国科幻电影市场的看好。据统计，中国市场围绕科幻电影的消费，无论是从数量和票房都出现了逐步增长的趋势。2019更是被称为“中国科幻电影元年”。

科幻的“极光”被点燃

上个世纪初，在科幻还未得到外界足够重视的时代，沈悦便开始扎入这一领域。他是中国参加世界科幻大会的首位影视界代表，被海外媒体誉为“中国科幻电影的开拓者”。在这过程中，沈悦很早就与刘慈欣相识，对“科幻”的共同期待让他们成为密友。

沈悦集编剧与导演于一身，《末日拯救》的剧本就是由沈悦主创的。十年前，沈悦在操刀《末日拯救》剧本常与刘慈欣共同探讨，大刘为剧本提供了核心创意。这让外界对这部电影有了更多期待。

作为多年好友，沈悦用“科幻作家中非常独特的一位”来形容刘慈欣。这种独特在于其作品往往具有比较宏大的世界观。“科幻作品的持久力和影响力，绝不是单凭某个有趣的科幻元素或者炫酷的影像特技，而是来自于它背后所构建的世界观，以及带给观众的哲学思考。”这也是沈悦一直所在追求的。

沈悦认为《末日拯救》与《流浪地球》相比，最大的不同正是在于世界观的不同，导演本身对世界、对末日的看法不同。“每个人心中的末日世界不尽相同，《末日拯救》就是要塑造一个不同的末日形象，出现在观众面前，会激发更多的观众来想象。”

本土科幻缺乏一套工业化体系

前些年，中国影视界谈的话和兴奋点都集中在一个话题：什么时候赶上美国?但近两年，“大家更冷静、平静，在更扎实的思考，中国影视产业发展到今天怎么走。”

天价片酬、阴阳合同等事件的出现，给了中国影视业一记重拳，影视行业的投资规模、投资热情在下降和减弱。沈悦在参加今年上海电影节新片发布会时注意，新片预告往年有上千部，甚至两三千部，但今年发布的大概只有200部。

然而在泛起涟漪的水面下方，是电影产业攀登新高峰前的又一次步伐调整。“包括随着5G等新兴技术的出现，有远见的投资方，也对新技术方向带来的影视业内涵的扩大进行了布局。”沈悦表示。

在他看来，中国科幻电影，除构建世界观之外，技术实践也有很大的待提升空间，尤其是未能建立一套工业化体系。推动体系不断成熟，是本土科幻电影发展过程中必须要努力的方向。

塑造“独有的影像特点”

除了电影《末日拯救》，沈悦当前还在着手推进金融题材电视剧《珠峰》。“科幻题材以及现实的题材，是我现在比较喜欢的”，一直追寻独有的影像特点的沈悦表示。

事实上，早期沈悦推出过诸多现实题材，比如荣获“金鹰奖”的《甲肝，1988》，荣获“华表奖”的《太阳的味道》以及《女人的战争》等。

关注金融，源于沈悦很喜欢美国的《大空头》，这部以金融危机为背景的影片，引人深思，对美国商业文化产生了重要影响。他认为，这种能够引起大家思考，怎么避免再次失败的金融影片，在中国也应该有。而他和北京真自在文投合作的《珠峰》就是想做一次这样的尝试。

沈悦对这部剧名特别满意。在他看来好的金融从业者就像是在攀登珠峰的攀登者一样，他们所经历的艰险和最后登顶所带来的感悟，都对现实有很好的启迪意义。《珠峰》中金控集团转型人工智能和量子计算应用这种实业的设定，有助于引导金融业和全社会脱虚向实，积极引导金融行业服务实体经济。